艾德丽安里奇的行动中的艺术

日期:2019-01-04 08:03:00 作者:乜蔺膪 阅读:

<p>“1960年春天的一个下雨天,旧金山诗人罗伯特·邓肯来到我家门口,”艾德丽安·里奇在她的文章中写道:“共同诗歌”邓肯是一个有着荷马的态度的守护吟游诗人,他经常穿着黑斗篷和一个宽边帽子里奇让他喝茶,同时试图安慰她生病的儿子,他在高脚椅和膝盖之间移动;邓肯,其中丰富的谨慎钦佩,“一开始是他进入房子几乎就讲”和“永不停止”后来,驾驶他到波士顿在雨中,丰富意识到,她的车是在空拉进一个加油站纵观它总之,邓肯,甲骨文,还在谈论“诗,诗人的角色,神话”显然,里奇的“角色”是泡茶他,让事情变得像生病的儿童和空煤气罐从中断的伟大富人慷慨地总结道,邓肯的“对神话般的女性的深深依恋”让他难以管理“如此不成熟的人作为一个真正挣扎的女人照顾生病的孩子”,Rich在2012年去世,有这些种类她一生中与文学人士争吵她的父亲是约翰霍普金斯大学医学院的杰出医生和教授,她从小就抄写了布莱克和济慈的经文,并对结果进行了评分</p><p>她的母亲曾在维也纳学习成为一名钢琴演奏家和作曲家,她把自己的艺术放在一边,以提高家庭里奇的感觉,她是她母亲牺牲的恩人,父亲的教诲对象从未离开过她(她的母亲去世了)在2000年,一百零三岁)里奇的第一本书 - “生命的改变”(1951年) - 在她刚刚离开拉德克利夫时出版了它被W H奥登选为耶鲁雅戈尔诗人奖</p><p>他说:“诗歌是一种令人毛骨悚然的前言:”他说,“整齐而谦虚地穿着,静静地说话,但不要嘟,,尊重他们的长辈,但不要被他们吓倒,也不要告诉他们”Rich的三个孩子出生在一个四岁以内五十年代后期的跨度;在那些日子里,她写道,“女性和诗歌正在被重新驯化”即使是这个时代最好的诗歌评论家兰德尔·贾瑞尔,也宣称她的作品“甜蜜”,并写道,里奇似乎“对我们”就像“公主”在一个童话故事中“一位身份不明的诗人朋友,多年来第一次拜访她,在20世纪80年代第一次拜访她,表达了许多男性诗人和评论家的遗弃,他们钦佩她早期的工作,并依靠她的第一串的bonhommes为文学板凳增添一些深度“你失踪了!”她的朋友说“你只是消失了”女人也可能是不友好的伊丽莎白哈维威克,一个强大的女权主义者在一个不同的关键,​​宣称,“我不知道发生了什么事她被扫地她故意让自己变得丑陋,写下那些极端而荒谬的诗歌“里奇拒绝成为女性气质的原型,使她成为女权主义的原型,勇敢的交易,但却面临着审美挑战的虚拟美国诗歌史无前例也许没有一个美国诗人以谦卑的方式开始闯入,为自己创造了一种新的学科,其道德严谨要求新形式</p><p>挑战在于使诗歌具体化她的政治承诺 - 特别是女性的意识和权力 - 但并没有削弱他们自己的艺术力量当时许多受Rich影响的诗人认为,艺术的观念仅仅是资产阶级的甜点,富人从来没有做过为时已晚;她已经学会了它的用处在她的内部总是有五十年代的形式主义者,正如她所说的那样,“在白色语言和隐喻的范围内”,她的模特是安妮·布拉德斯特里特和艾米莉·狄金森,她们是拥有霸气父亲的聪明女性,写作的诗歌既有表达也有隐瞒,其成就在未来引爆,当世界为他们准备了适合的观众时,Rich的“诗集:1950-2012”(诺顿)与我们在哪里面对她被称为“战争/诗歌反对自己的工资”她通过自我否定,重新定义母性和无知,以真正的痛苦,她作为妻子,母亲,直女和特权白人美国人的代表角色成长为诗人</p><p>压迫也反对根深蒂固的角色,对她来说,至关重要 在没有先谴责其反对意见的情况下,她从未肯定过任何事情,尽管她看到了这些极端的生活,但她将对立置于她自己内部“四肢之间/男人经历他的路线”,Yeats写道,他的政治倾向性抒情主义影响了Rich的工作</p><p>事实上,里奇的天才是叶芝的着名格言,也许是有史以来对艺术的最好的说法:“我们与其他人争吵,修辞,但与自己争吵,诗歌”有人认为,开始在六十年代,里奇的良知将她的诗歌变成了一种传福音形式,这是她的政治的一种辅助,它从妇女的权利分支到黑人权力,土着权利和环境保护主义这本书应该让这个概念得到休息她的早期形式主义有时候狡猾地引导着,如“詹妮弗姨妈的老虎”,她的第一本书詹妮弗阿姨最着名的诗是刺绣针尖面板,其中“明亮的顶部az“老虎”不要害怕树下的男人“她的手指在”她的羊毛飘飘,“和”叔叔的结婚戒指的巨大重量/沉重地坐在詹妮弗阿姨的手上“:当阿姨死了,她的手会吓坏她的谎言她仍然被她所掌握的老虎所控制,她所做的小组中的老虎将继续腾跃,骄傲和无所畏这里的条款足够明确:一个压迫的叔叔,一个狡猾的阿姨,詹妮弗阿姨的天才和愤怒的尴尬分流无言,限制和国内的形式针尖消除了它的制造者;关于针尖的诗,虽然借用了它的正式成语,恢复了詹妮弗阿姨和她的痛苦诗歌可以表达制造者和神器,并衡量彼此之间的讽刺比例然而这首诗有点过于接近体现这种想法似乎是在贬低:诗歌应该冷静地表达女性掠夺的成本,但要保持自己与暴力和恐怖的“腾跃”,优雅的距离“詹妮弗姨妈的老虎”暗示了Rich早期作品中隐喻的习惯,其中阿姨这些简单的文学转型很快就转而反对这种轻松的文学转型,这似乎使她免受她所表达的暴力从属关系</p><p>1993年,她的第二卷“钻石切割师”在“收集”中重新发行</p><p>早期诗歌:1950年至1970年,“她改变了一些代词,这使得男人看起来像”普遍“而女人只是”个人“,并附加了这个特别的对标题诗的注意事项:三十年后,我对这首诗的通知隐喻感到困惑,我二十几岁时正在尝试写诗歌的工艺但是,我很无知地在漫长的统治传统上画画,根据这一点,宝贵的资源被移交到支配者的手中,好像是在一个自然事件中,实际的非洲人在实际钻石矿中的强迫和剥削的劳动对我来说是看不见的,因此,在诗中看不到,这是不可能的对自己隐喻的责任我在这里注意到这一点,因为这种隐喻仍然被广泛接受,我仍然要在我的作品中反对它</p><p>这首诗本身可以忽略不计,指导人类“智慧/如此迟到的疏通”掌握原始的石头,“可能有蔑视/太熟悉的手”石头是语言,钻石是一首诗:如在模型工具包中,所有的部分都贴上标签,说明很容易遵循Rich can已经压制了这首诗或让它变得模糊不清相反,她在自己的教育和我们的教育中把它作为一个创造性的教训:对于那些具有审美诱惑但在政治上腐败的隐喻的“斗争”应该是在她的视野中进行的</p><p>读者,诗歌和诗歌的取消给予了相同的播放时间在“自然资源”中,我认为后来的一首诗是为了否定“钻石切割师”,一位女性祖母绿矿工,“在前照灯下工作, “痛苦地呼吸着,”体现了里奇与隐喻的斗争,其辉煌与其危险分不开:矿工不是隐喻她像其他人一样进入笼子,像他们一样被重力向下甩,必须像其他人一样改变她的身体适合缝隙在她身上工作的镐头很重,坏的空气很厚,山上压着她的巨石,木材,雾,慢慢地山上的尘埃落入她的肺部纤维中 后来的策略是Rich的成熟诗歌的核心,它反映了它所带来的效果,因为它将我们带入了文学适应性和实际痛苦之间的拉锯战</p><p>然后,隐喻“不是隐喻” - 当然,它是Rich所选择的,由Rich塑造,并沉浸在一首隐喻至关重要且可能不可避免的诗中</p><p>认为诗人可以简单地投射到我们想象中的痛苦将是天真的(并且偶尔会以这种方式天真地看待Rich)一个没有任何文学维度的祖母绿矿工甚至“矿工”这个词在西尔维亚·普拉斯的“尼克和烛台”中最近出现,他的扬声器在黑暗的走廊上举着蜡烛,宣称“我是一名矿工”所以里奇对语言的选择充满了危险,也就是痛苦审美化的危险:因为,正如这首诗自相矛盾地表明,这里有更多的利害关系,而不是一首诗的成功,Rich的作品在20世纪60年代取得了她的名字,espec ially“一个媳妇的快照”(1963年),这本书的内容是开创性的,但其风格落后于罗伯特洛厄尔的“生命研究”和普拉斯的“阿里尔”等同时代人的前身,到七十年代初期,里奇已经建立了一系列可以抵挡自己突袭的工作,这一惊心动魄的成就使她成为漫长而尖锐的自然序列,个别部分有时候排位,有时甚至互相交战冲突当然不是仅限于此页1970年,里奇的丈夫,经济学家阿尔弗雷德康拉德在佛蒙特州的家附近自杀</p><p>诗人海登卡鲁斯是一位亲密的朋友,他确认了里奇和康拉德最近分居的尸体;她和孩子们一起住在一间小公寓里</p><p>双方都有不忠,康拉德向卡罗斯透露,他觉得里奇“已经失去了理智”里奇在七十年代中期成为一名女同性恋者,并且传统以性别化的方式抨击她 - “尖锐的”是一个突然出现的词 - 再次全面展开她被一些人归咎于康拉德的自杀,几乎就像她拒绝牺牲自己的生命一样,正如普拉斯和安妮塞克斯顿所做的那样在类似的困境中,以某种方式结束了他的这段时期的诗歌是Rich最完全实现的,尽管这样说与他们的作品相悖1974年,Rich获得了国家图书奖,收藏“Diving Into the Wreck”,并且由她和其他被提名人Audre Lorde和Alice Walker共同撰写的一份声明拒绝了“排名和比较”这一前提,即“代表所有女性”接受该奖项</p><p>该卷中的诗歌发现了一种秘密和EXP失败,是一种扭曲和挑衅的英语关系的结果,它以暴力和美丽的方式缠绕着Rich无法解开它是“压迫者的语言”,她写道,“但我需要它与你交谈”标题诗是Rich对惠特曼的目录进行了纵向重新构想,这些目录为无人代表的人和职业梳理了生活的表面,列举了对手和jour打印机以及鸭子射手</p><p>但女性的生活或多或少地从公共场景中被清除,隐藏在危险的“ “父权制的残骸为了找到她的姐妹,里奇说,她”读了神话之书,并装了相机,并检查了刀刃的边缘“,然后才下降:我来探索沉船单词是目的这些单词是地图我来看看已经完成的损坏和盛行的宝藏我慢慢地沿着比鱼或杂草更长久的东西的侧翼抚摸我的灯光的侧翼:t他沉船而不是残骸的故事这里的比喻是多种多样的:潜水员携带灯具,但诗人带着文字作为“地图”和“目的”,而这位发言人,潜水诗人死了,让它恢复活力,同时这首诗令人惊讶的最后一节介绍了一种故意麻烦的语法,以表明作为一个独特的个体和所有女性的代表,富有多么奇异和复数:我们是,我是,我是,你是怯懦或勇气找到我们的人回到这个带着刀子的场景,一本神话中的书,其中我们的名字没有出现代词很重要,因为文化似乎已经准备好承认它们很重要,因为在这里,一个看似合理的“我们”必须基于关于包含每种类型的个人 这项工作从未完成; “潜入残骸”向我们展示了如何,为了“使它成为新的” - 古老的Poundian命令 - 首先要做的语言只有Rich的诗中的政治,尽管“简短和本地化”,但仍然是普遍的:a清新抒情诗的方式,以保持其想象力和实用性丰富的想要一个“共同的语言” - 文学足以持续,但迫切需要所有读者感受力量和改变文化杂耍那些代词 - 我,你,我们 - 她允许这样一个项目隐含的紧张局势刺破表面阅读超过一千页的里奇诗歌,你开始欣赏她对自己作为一项正在进行的工作的看法,这是她早期生活和表现的痕迹的一个重要因素在最新形式的表面下仍然可以看到五十年代的诗歌被男人称赞,后来被里奇贬低,大致相同;她的“媳妇的快照”找到了新的坦率,但是对于那个时期,忏悔的风格只有“潜入沉船”和“共同语言的梦想”(1978)才能实现她非凡的风格张力最成功的诗歌出现那些书籍和随后的书籍使里奇的名字成为一个女权主义知识分子,但他们仍然不是那么出名,因为他们应该将哈德威克判断为“极端”和“荒谬” - 以及他人对他们的判断长久以来,你可以找到许多运动的陈词滥调,如果这就是你想要找到的东西但是你也会遇到一种具有无与伦比的美国诗歌时代的破坏的诗歌,如同值得,高尚,必要,但在美学上可以忽略不计 - 比如“一个死在她四十岁的女人”,一首关于一位死于乳腺癌的女人的诗:你的乳房/切片疤痕昏暗,他们必须在几年之后所有与我一起长大的女性都半裸地坐在岩石上在阳光下我们看着对方,并不感到羞耻,你也脱掉了你的衬衫,但这不是你想要的:展示你伤痕累累,被删除的躯干,我几乎看不到你,好像我的外表可以烫伤你,虽然我是那个爱你的人我想触摸你的乳房所在的地方,但是我们从来没有做过这样的事情这是对男人所有关于女性身体的诗的重要修订,以及在时间内前所未有的复杂欲望表达 - 我会如果我们可以自由地触摸你的身体,我可以自由触摸但是这首诗的激动(它持续了几页)是法医精确度和爱心美味的相互作用里奇知道只有一首伟大的诗可以解开在这里如此惨淡地列举了凡人的掠夺在新的收藏品中有数百首非凡的诗歌,而且文化仍在追赶他们Rich的作品,曾经似乎背弃了以男性为主的经典,现在作为一个辉煌的对立面运作引导它我特别震惊于她对华莱士史蒂文斯的债务,她一生都读到并爱过她;惠特曼,其未完成的美国富豪库存项目如此令人难忘;还有狄金森,里奇用她1976年开创性的论文写回女权主义经典,“维苏威在家”她的整个职业生涯都致力于测试“突破这部抽象电影//不伤害自己或你”的方法</p><p>正如她在“沉默的制图”(1975年)中所写,这是一首关于女同性恋事件的诗,以及女性的声音在保密和代码必须采用自己的权力和美丽形式的环境中扮演的角色</p><p> ,狄金森深刻限制生活的优势超过了Rich的,其边界迅速瓦解边界和诗歌当然是天生的联系Rich的天才的一部分是绘制自己的界限,设计自己的约束;所以,就像在“她四十多岁的女人”中一样,她发明了形式,语法,节奏和速记,用语言表达了她对语言的道德审查</p><p>每个词都被考虑,每个正式的机制都是为它的政治实用性她的最后一本书充满了佛蒙特州和加利福尼亚州的华丽召唤,孤独的歌词赢得了他们撤离世界并听取剩下的东西的权利 以下是“Ever,Again”的开场白:Mockingbird大喊大叫!逃逸!我能飞吗,开车回到那间房子上,在安妮女王的花边和常见的雏菊面肩间打开卡住的门上弹簧水从厨房水龙头舔舌腭和喉咙扔窗口窗户打开屏幕向下呼吸在割草松-leedle heat maure,丁香从商店打开棕色麻袋晚期的诗歌提供了一些形而上学的满足感,当我们到达史蒂文斯的最后一首诗时我们会感受到如果这里有安静和平静,